Apraksts un tehniskās procedūras, lai izveidotu freskas, noplēšamās metodes, lai šīs gleznas varētu pārnest uz svaigu apmetumu, ar gaumi nodrošinot ikvienu istabu.
Fresku sienas
Freska ir īpaša senas izcelsmes glezna, kas darināta uz vēl svaiga apmetuma un kas ķīmiski iestrādā krāsu porās, ļaujot to saglabāt ļoti ilgu laiku.
Tāpēc galvenie elementi tā realizēšanai ir balsts, apmetums un krāsa.
Pamatne, kas var būt akmens vai ķieģeļu siena, ir svarīga, lai tā būtu sausa un bez augstuma atšķirībām.
Pirms ģipša slāņa izklāšanas uz sienas, turpiniet sagatavot javu, kas iegūta, pievienojot nobērtas kaļķa, rupjas vai pozzolan smiltis un ūdeni, kas pēc tam tiek izklāts, saglabājot apmēram viena centimetra biezumu.
Tā vietā apmetums ir noteikts freskas nesošais elements, ko veido smalkas smiltis, marmora putekļi, izsijāta pozzolana, kaļķi un ūdens.
Krāsas, ko izmanto freskas krāsošanai, ir minerālas krāsas, lai tās labāk noturētu pret pašu kaļķu sārmaino iedarbību, tās joprojām tiek izmantotas mitras.
Gleznotājam, kurš izmanto šo paņēmienu, jābūt ļoti pārliecinātam par sevi, jo nav atļauts vilcināties vai pārdomāt, jo, atstājot krāsas zīmi, to tūlīt absorbēs apmetums, tādējādi nepieļaujot turpmākas korekcijas. .
Tā kā gāzēšana notiek dažas stundas pēc apmetuma uzklāšanas, freska tiek izgatavota porcijās, kas ļauj tās pabeigt atskaites dienā pirms žāvēšanas.
Patiesībā dažus retušējumus var veikt arī sausā veidā, izmantojot speciālu temperamentu, kas jāpiemēro tagad sausajam apmetumam, taču tas ir ļoti atturīgi, jo krāsas laika gaitā viegli noārdās.
Lai optimizētu krāsu toņus, jāņem vērā, ka mitrā apmetumā krāsas parādās tumšākas, savukārt pēc žāvēšanas kaļķu balināšanas efekts krāsas padarīs gaišākas.
Ieteicamie rādījumi- Kas ir platums un garums, kā tos aprēķina?
- Melna kleita ar garām piedurknēm ar zeķēm un pabeigta ar mežģīnēm
- Antarktīda: informācija, teritorija, Antarktikas oāze
- Ko nozīmē patiesi mīlēt cilvēku
- Bārbele: kam tā tiek izmantota, ogu terapeitiskās īpašības
Kad freska ir izveidota, to var saplēst un ziņot par to uz audekla vai cita atbalsta, ļaujot to faktiski noņemt.
Lai to izdarītu, tiek izmantota Kalikota metode, kas sastāv no audekla pirmās līmēšanas uz gatavās sausās freskas, lai iegūtu objekta negatīvo, kas kalpos pozitīvam darba atgriešanai citā audeklā vai atšķirīgam dažādu atbalstu tips.
Kalikots, ko sauc arī par vecmāmiņas lupatu, ir no neapstrādāta kokvilnas auduma.
Kad mēs runājam par fresku tirdzniecību, mēs parasti domājam no freskas, kas saplēsta no sienas, vai sienas fāzes plīsuma, kas attēlo trompe l'oeil, vai tādus klasiskus priekšmetus kā medību ainas, cīņas, ķerubi un klusās dabas.
Freskas paņēmiens mūsdienās netiek plaši izmantots, ņemot vērā ievērojamās tehniskās grūtības panākt labus gala rezultātus, pretēji tam, kas notika iepriekšējos gadsimtos.
Paleo-kristiešu un viduslaiku laikā siena tika sagatavota ļoti ātri, tieši uzzīmējot figūras uz paša apmetuma sagatavošanas, vispirms izsekojot kontūras okera krāsā un pēc tam turpinot tās aizpildīt, lai sasniegtu ēnas.
Sastatņu evolūcija būvlaukumā, kas īpaši izveidota, lai izveidotu fresku, nosaka attēla savienojumus to pārvietojuma dēļ.
Romāņu laikmetā, turpinot freskas, lai izmantotu sastatnes un tādējādi izveidotu "gabala" freskas, tehnika tika pilnveidota, arriccio un ģipša maisījumā ieviešot salmus, skaidas un audumu. , lai ilgāk saglabātu mitrumu, lai iegūtu ilgāku krāsošanas laiku.
Turpinot figūru ieskicēšanu ar sarkanīgu okera kontūru, tiek izmantotas arī līmes krāsām, kas galvenokārt sastāv no olu baltuma, kausēta vaska un dzīvnieku izcelsmes līmes.
Četrpadsmitā gadsimta laikā, ieviešot sinopiju, freskas paņēmieni vairāk izplatījās Centrāleiropā un Dienvideiropā, un tas bija paredzēts kā sagatavošanas zīmējums faktiskai krāsu uzzīmēšanai un darbam dienā, nevis pa tiltiem, kā tas bija noticis līdz šim. tad.
Sinopijas tika izgatavotas ar Sinope suku ar sarkanu zemi, vispirms uz čokurošanās un pēc tam uz ģipša, precīzi reproducējot freskas figūras.
Viņu esamība tika atklāta pēc Otrā pasaules kara, pirmajos restaurācijas vajadzībām izgatavoto fresku atdalījumos, kas izgaismoja pamatā esošos zīmējumus.
Labas freskas izgatavošana, ko prasa uzaicinātie darbinieki, rūpīgai plānošanai, pirms apmetuma uzlikšanas jāizlemj, kuru priekšmetu veikt, un jāizvērtē izpildes laiks, lai noteiktu tās iespējamību dienā pirms ģipša žāvēšana.
Viduslaiku freskās ir nosakāmas gan dienas, gan tilti.
Izmantojot īpašus paņēmienus, tika maskēti savienojumi starp dienām un tiltiem.
Kad freska tika pabeigta ar pilnīgi sausu apmetumu, tika veiktas retušas.
Šis darbības veids bieži ļāva ar labu tuvinājumu izveidot mājas skolu vai pat mākslinieku, kurš darbu izpilda.
Freska Itālijā izplatījās īpaši renesanses laikos, kad sinopijas izmantošanu atteicās par labu sagatavošanās karikatūrai.
Izmantojot sagatavošanas kartona paņēmienu, freska tika atgriezta atpakaļ dzīves izmēra kartonā, perforējot līnijas, kas ieskicē figūras, lai caur tām varētu iziet ogļu putekļi, kas īpaši izmantoti, lai iegūtu pēdas, kuras varētu sekot svaigu apmetumu, lai precīzi turpinātu krāsas sadalījumu ar otu.
